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入选第27届上海外洋电影节金爵奖主竞赛单位的吉尔吉斯斯坦影片《黑，红，黄》，是该国有名导演阿克坦·阿雷姆·库巴特握导的新作。

动作吉尔吉斯斯坦最具外洋影响力的导演之一，库巴特亦然上海电影界的老一又友，曾担任2023年上海外洋电影节亚洲新东谈主单位评委会主席。他的电影时常交融试验见地与诗意叙事，擅长讹诈深奥滑润的电影讲话展现中亚浓郁的天然征象与东谈主文情愫。

《黑，红，黄》即是这样一部充分体现作家个性品格，朴实天然、耐得咀嚼的影片。

影片以三种原色动作章节，比物连类，前后默契，开合自如，像克孜勒苏河的活水一样奔腾箝制、汩汩而下，编织成一幅领路浓郁、言不尽意的地域生活形态和东谈主文精神的开朗图景。

黑：生活是严酷的，充满惆怅的

上世纪九十年代苏联解体后，像其他独联体国度一样，吉尔吉斯坦专家的生活发生了巨大的变化。一面是，原先在城里的东谈主们失去了职责，只可回绝乡村聊以过活；另一面是，好多东谈主运行涌向城市，蓝本的乡村满目荒凉。男主卡迪尔即是这样一个从城里被动返乡的失落东谈主，因而整日饱食竟日、邑邑寡欢。女主图尔都古尔则是土产货终末一代织毯匠，天然时刻出众但只不错替东谈主代工拼集求生，独守空屋而冷寂孑然。

影片通过柔细的笔触、传神的细节，纤毫毕现地展示了期间的巨大变迁过头关于平淡东谈主生活变成的影响和伤害。

历史从来不是如东谈主们所愿直线发展的，时常会有一些波浪以致旋涡，它们关于一个民族相称是个体心灵的滋扰往往是遮掩幽邃而又硕大深广的，用影像将其真确地纪录并艺术地抒发出来，恰是电影介入、参与历史的一个伏击职能和切口。

难能珍摄的是，关于这种大历史的变化，影片莫得把眼神淹留在雄伟叙事上，而是调小光圈、一语气对焦，遥远把镜头聚焦在平淡东谈主的日常生计和情愫波浪上。

在整部影片中莫得出现过一个哪怕是村长一级的官员，有的仅仅下岗的村民、织毯的女工、牧羊的老夫、守家的婆婆，以及家庭的主妇、散居的邻东谈主……恰是这些日出而作、日落而息，平淡到不可再平淡的“寻常东谈主”，汇成了历史程度演绎中失声受制的主体。他们的糊口气象、情愫改换、厄运呻吟和喜怒无常，应当被天下看到和听到。我想，这大致即是它们成为库巴特握掌镜头下中枢内容的主要原理（看得出，影片选用非劳动演员、实景拍摄都是有考量的，哪怕饰演稍逊一筹也在所不吝）。

无需婉词，过往好多影像在发达期间变化时，往往不由自主地被社会精英、被好汉东谈主物所吸引，对身边平淡东谈主平庸的日常生活却少有领路的透视。因此我瓦解，这里的“黑”，既有试验严酷和惆怅的上层含意，也有本真容易被忽略和被掩藏的深层蕴含。从这个道理道理上说，库巴特的视点、叙事和抒发都是很故道理道理的。

红：灵魂是年青的，东谈主心是不会老的

卡迪尔和图尔都古尔濒临的糊口环境无疑是严峻的，但这并不可阻截他们发自心底的向善向好意思情愫的迸发。因为，东谈主类的情愫是极其丰富和犀利的，是任何努力困苦也屈膝不了的。正如片中皆娅老奶奶所说：“灵魂是年青的，东谈主心是不会老的。”于是，有了卡迪尔的移情别恋，也有了图尔都古尔的内心游移与对抗。影片极为领路深奥地发达了这种复合情愫的生成起落，颇为真确、感东谈主并具有张力。

卡迪尔面孔可憎，甚若夫干显得有些无能，整日被婆娘责难和责备，但他心肠仁爱：马马特大爷的羊被洪流冲走，他肝脑涂地地将其救下；看到女工们在烈日下艰巨劳顿，他亲手搭起凉棚为她们遮阳；对待我方的牧马，他看重有加，视同己出……这一切，图尔都古尔天然看在眼里，也暖在心里，可怜的模式自然而然。动作只身女东谈主，她有爱的渴慕，也有被热心、护理的需求——两颗灼伤的心灵就这样天然而然地碰撞到了一皆。这里莫得物资的牵连，莫得钞票的吸引，唯有心与心的交织，情与情的一样。

咱们看到，库巴特的笔触是极为克制的，图尔杜古尔与卡迪尔从再会到相爱，险些莫得任何示寂的镜相和台词，唯有在寄递毛线中指尖的流动微颤，在搭建凉棚时的汗水云雾，在共饮一碗马奶酒的真情暴露，在酒后烛光微暗时的曼舞沈醉，过头在图尔目睹卡迪文家庭鉏铻时的国步艰难，在卡迪文得知图尔三十六策，走为善策后的策马决骤……点明但不谈破，沁入至情却处处留白，是影片的一大秉性和尤为值当称谈之处。很彰着，库巴特心中的“红”，是对人命的礼赞，是对努力困苦中东谈主性天然开释的善意和瓦解，亦然对东方东谈主文精髓的准确把控。

黄：走过暗淡，让和顺照亮东谈主生

这一部分非凡的玩忽，动作一抹亮色嵌入在片尾：村民们怀着千里痛的心情来插足“好东谈主”卡迪文的葬礼，老年的图尔杜古尔也从百里除外赶到了现场。她带来的祭品是一幅畴前未及完成的三色地毯，黑、红、黄的原色匹配是那样地驻防熨帖，像来自天空的赠给。当它被挂上土墙时，耿介日头高照，阳光从毛毯间隙的孔洞里渗出来，投下斑驳闪耀的光影，星星落落，生息连续。这就不免睹物想东谈主、触景生情。就此，精巧地将历史与试验、厄运与幸福、情欲与感性、飘渺与救赎、追求与希冀连缀了起来。

黄色，具有极高的可见度，充满矛盾但极具力量，时常与怡悦、愉悦、和顺和充满但愿的心境干系联，它在此时的显露，即象征着男女主东谈主公仍是领有的竭诚犀利的灵魂和情愫，也见证了大期间变异在东谈主们内心留住的烙迹和遗憾。尽管那场燥热的爱情旅程无疾而终，但他们关于人命本体的叩问将把东谈主们引颈到高远的意境。俱往矣！生活还在接续，东谈主们终将濒临。只消心中怀有但愿，阳光就会每天普照地面，灵魂就会永远滋补高扬，端淑就会得以赓续传承。

正如导演库巴特所言：“人命无谓圆满，遗憾自己即是一种存在宣言。图尔杜古尔采取了空缺，如同咱们采取生活的破灭。这部电影不是哀歌，而是对轻薄人命力的致意：当全球影迷千里迷技术奇不雅时，我想让天下听见毛线与风沙编织的中亚回响”——一针见血，一语中的!

由此，影片中的三种原色就不仅是浅易的物理元素，同期亦然承载着东谈主类人命玄学的视觉符号；那条陈腐的莫得完工的地毯也不再是单纯的私东谈主祭品，而是连结民族历史的期间钤记，是抒发东谈主类心灵的悠远回声。一部小老本制作体育游戏app平台，装载、容纳这样多的内容档次和艺术能量，确属不易，无疑也很值得学习和鉴戒。